高市早苗的另一項公關技術，就是通過影像，去製造語法轉換，也就是用形象來說話，就像用一個meme、一個emoji對話，這正是新生代的溝通方式。須知傳統政治影像多採用遠景構圖，人物站在講台後方，象徵制度與權力，觀眾看到的是「首相這個位置」，而不會看見活生生的人。但仔細看高市早苗的演說技巧，都是在人群中的，一切強調親密。我們再看以下例子：
三、鏡頭距離的政治學：權威退場，親密登場
從上述例子可見，高市早苗的短片大量使用中近景與特寫，鏡頭貼近臉部，甚至帶點手持晃動的動作，語感更像是 vlog 或直播 live。這種構圖，在創作者的世界自然很普通，但在政治世界卻極少見，更不用說在日本，她的前任石破茂、岸田文雄等，根本完全做不到。
這種技巧的效果是當鏡頭拉近，公眾人物的權威感雖然下降，和一般人的情感連結卻會上升。結果高市早苗就不再像在「對國民發言」，而像在身邊「和你說話」。
這是一種去舞台化（de-staging）策略：把政治從制度高台，拉回到日常生活。對習慣手機文化的 Gen Z 而言，這種親密語法，可謂渾然天成。
四、搖滾與次文化：去菁英化的人格資產
高市的另一項關鍵優勢，是她的次文化背景：一個搖滾樂團鼓手、一個重金屬樂迷、一個機車愛好者。
在舊式政治報導裡，這些只會是趣聞；但在社交媒體時代，卻是強大的符號資產。
畢竟日本政治長期被菁英履歷綁定：官僚、學閥、世襲家族，都是政壇老是常出現的名字。這種路徑雖然強化了某種政治專業，卻也加深了和一般人之間的距離，慢慢就令一般人和政客之間出現鴻溝。而高市早苗的個人興趣，例如搖滾與機車，都暗示她的生活經驗貼地，是人民一員。傳達的訊息是：她不是制度生產出來的完美政治商品，而是一個真實活過來的人。而在短片平台上，人格、人設，往往比政策更具吸引力。
高市早苗成為首相之後，不少人找回一段舊片重播。那是2016年1月1日，富士電視台的新年節目《十八番で勝負!!新春!オールスター対抗歌合戦》，節目中請了不同領域的人來到演出歌曲，當中有政治家、運動員與演員等。時任總務大臣的高市早苗就粉墨登場，演唱自己心愛樂團 X JAPAN的名曲「Rusty Nail」：
另一個例子是2022年10月29日，在奈良豐田汽車公司位於田原本町的總部，時任經濟安全大臣的高市早苗，出席了她長期擁有的A70 Supra（也是長野奧運紀念車）修復完成儀式，親自駕駛曾經摯愛的Supra跑車，參加了活動。
https://world.automesseweb.jp/2024/01/11/1438730
在日本政壇，自然也有政客嘗試通過平民活動，拉近和一般人的距離，在上次黨內選舉全力支持高市早苗的自民黨元老麻生太郎，正是以天天都必須看漫畫的「御宅族」形象廣為人知，更有所謂「動漫外交」傳世。但麻生太郎畢竟來自日本權力最最最顯赫的權貴家族，就算再刻意，都不可能被視為人民一員，這方面，出身普通百姓之家的高市早苗，反而就有先天優勢。
（待續）
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