Gary Chu 家中收藏約800張唱片，主要是電影原聲帶，並按作曲家姓名仔細分類。幾乎每張唱片內，都夾着三、四十年前的剪報、書信與相關資料；一封封跨越數十年的信件，亦被整齊保存在文件夾中。

這不只是一個收藏家的寶庫，更記錄了一名普通香港影迷，如何由消費者變成參與者，再成為自己委任的電影配樂文化大使。

Gary 不足十歲時，因龍剛執導的《飛女正傳》第一次留意電影配樂。從那時開始，Georges Delerue、Ennio Morricone及Dave Grusin等作曲家的音樂，逐漸成為他人生的一部分。

在沒有互聯網、社交媒體和演算法的年代，想讓更多人認識一位歐洲電影配樂家，只能靠自己尋找地址、逐封寫信。Gary曾向唱片公司寄出超過50封信，又聯絡樂評人、電台、文化機構、收藏家與電影人，希望那些被主流忽略的作曲家得到更多關注。

他甚至製作印有偶像照片的郵票，寄給世界各地的同好。

Gary沒有受聘於任何唱片公司，也沒有得到薪金或正式職銜。作曲家最初甚至不知道他的存在，他卻把推廣偶像視為自己的使命。這種由下而上的文化傳播，正是所謂的「參與式粉絲文化」（Participatory Fandom）：粉絲不再只負責消費作品，而會主動保存資料、建立網絡、創造內容，甚至改變作品被社會看見的方式。

章節 CHAPTERS

0:00 開場：一名溫文爾雅的影迷，究竟可以有多瘋狂？

0:54 Ch1 約800張珍藏：比圖書館更仔細的電影配樂寶庫

1:48 Ch2 《飛女正傳》：九歲那年打開的電影配樂世界

2:34 Ch3 沒有互聯網的收藏：每張唱片都是一份歷史檔案

3:19 Ch4 寄出超過50封信，只為推廣被忽略的作曲家

4:05 Ch5 從消費者到文化大使：甚麼是參與式粉絲文化？

4:54 Ch6 沒有演算法的年代：一個地址、一個人、一封信

6:19 Ch7 尋找多年，終於走進偶像Georges Delerue的家

7:31 Ch8 沒有收入的使命：粉絲追求的是甚麼回報？

8:30 Ch9 邀請Lalo Schifrin來港，為何反被要求自資？

9:59 Ch10 電影配樂在文化界是否一直被嚴重低估？

10:27 Ch11 Georges Delerue：被稱為「電影配樂界莫扎特」

11:22 Ch12 Ennio Morricone：電影落畫後，旋律仍然流傳

12:44 Ch13 《如來神掌》：失落在香港電影史中的配樂紀錄

14:32 Ch14 從無名到被看見：香港電影配樂地位的改變

15:01 結語：如果只能救走一張唱片，你會選擇甚麼？

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AI、演算法、大數據的年代，標準答案垂手可得。Borderlines 不提供結論，只走到線下，在世界不同角落，實實在在記錄每個獨一無二的人生故事——在別人的故事裡，觸碰那些被壓抑、被遺忘的自己，重新看見人性的張力、立體與溫度。

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